你可曾想過(guò)一個(gè)充滿幽默的北歐當(dāng)代藝術(shù)家，周游全球30多個(gè)國(guó)家之后，輾轉(zhuǎn)來(lái)到中國(guó)具有十三個(gè)朝代首都之稱的西安，用他的能“大笑”與“歌唱”的作品來(lái)給大家講述他的人生故事?
來(lái)自長(zhǎng)達(dá)半年有余的籌備，Kris即將于西安當(dāng)代美術(shù)館舉辦“愛(ài)與夢(mèng)想”個(gè)展，他將Kris的40余幅作品與AR技術(shù)相結(jié)合，讓藝術(shù)“活”了起來(lái)，去為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)關(guān)于“夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)”的體驗(yàn)。這也是Kris稱之為的靈感之源。
“在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間有著一個(gè)美麗的地方，而我會(huì)告訴你如何去到那里。”
Kris在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間的平衡中，衍生出對(duì)愛(ài)與自我，人性與科技，自然與城市，人生與旅途等主題的思考，通過(guò)明亮的色彩與自由的表現(xiàn)派風(fēng)格，去展現(xiàn)他所表達(dá)的情感背后的哲學(xué)深思。
當(dāng)然，從來(lái)不忘逗趣的Kris，這次可是為藝術(shù)觀眾們準(zhǔn)備了一場(chǎng)有意思的夢(mèng)想盛宴。
田尾圭一郎：Kris藝術(shù)里的“簡(jiǎn)單與平易”
亞洲影響力藝術(shù)媒體“美術(shù)手帖”編者展序
今年五月，我在得知Kris在上海有場(chǎng)展覽后，決定前往參觀。只看見(jiàn)他由來(lái)自世界各地的觀眾包圍，幽默逗樂(lè)式地與大家分享著他的藝術(shù)故事。整場(chǎng)活動(dòng)以他的麥克風(fēng)表演為始，以他為在場(chǎng)觀眾DJ結(jié)束。面對(duì)如此文化多元的群體，我非常好奇，我問(wèn)他，作為一個(gè)生于瑞典，在東京生活，又在中國(guó)從事藝術(shù)事業(yè)的他，是否會(huì)覺(jué)得欣賞藝術(shù)的方式會(huì)根據(jù)觀者的文化或國(guó)籍而有所不同。而他的答案則是：“我覺(jué)得重要的不是來(lái)自哪里，而是對(duì)每一次相聚的珍惜，并愿意帶著對(duì)彼此的尊重去交流。”我出乎意料地非常贊同這個(gè)說(shuō)法。
Kris的創(chuàng)作風(fēng)格時(shí)常自由地在寫(xiě)實(shí)與抽象之間穿梭，給觀者留下無(wú)限解讀空間。通過(guò)對(duì)明亮色彩與如同愛(ài)心等流行圖案的運(yùn)用，他的作品給人們帶來(lái)快樂(lè)感的同時(shí)，也反映了對(duì)當(dāng)代人性與社會(huì)的針砭時(shí)弊。
他作品中的這種“自由主義”讓我不禁思考，也許這是在它看來(lái)，日本現(xiàn)代的藝術(shù)場(chǎng)景仿佛難以契合，因其充滿規(guī)則，崇尚“關(guān)聯(lián)性”多于原創(chuàng)性。而他所創(chuàng)作出的藝術(shù)場(chǎng)景則更為自然，他雖出身于一個(gè)幅員遼闊，邊界多樣的國(guó)度，卻生活在一個(gè)土地狹小，而富于獨(dú)特東方文化的島嶼，而這種自然，是對(duì)兩者的融合。
在日本藝術(shù)中，有一種叫作“平易”(Karumi軽)的理念。這個(gè)詞是由日本偉大俳句詩(shī)人松尾芭蕉所創(chuàng)，凝練了其晚年的思想精華。其含義是，藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)矯揉造作，而應(yīng)簡(jiǎn)單與平易，如同每天生活的一部分。簡(jiǎn)單地將美融入，去打動(dòng)內(nèi)心，是美的真正意義所在。而當(dāng)我看到Kris在東西文化，愛(ài)與死亡，美與丑陋之間尋求平衡時(shí)，我感覺(jué)這就是芭蕉在其晚年所悟出的“平易”。
這是為什么，我認(rèn)為，他的藝術(shù)能在中國(guó)有如此的受眾并不是巧合;更甚至，他的作品已經(jīng)超越了印象派的概念，或者“藝術(shù)家”這個(gè)詞，而成為了我們當(dāng)下所需的一種表達(dá)形式。
在我寫(xiě)下這些時(shí)，我看完了Kris為此次展覽提交的作品，并看見(jiàn)他給我傳來(lái)的簡(jiǎn)訊。兩個(gè)新的運(yùn)用AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)所做的藝術(shù)作品。仔細(xì)看后，我深刻感受到，他的作品所表現(xiàn)的科技對(duì)人性的沖擊，與他將科技運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作本身，即是一種平衡，也是他與他的藝術(shù)觀的一種體現(xiàn)。我看見(jiàn)他沖我頑皮地一笑，我就知道，這場(chǎng)展覽一定會(huì)收獲巨大的成功。
田尾圭一郎
Tao, Keiichiro
編輯，日本美術(shù)手帖
郝希瑞：Kris存在主義里的沖突與平衡
西安當(dāng)代美術(shù)館展覽序言
我們一直追逐，卻無(wú)法清晰憶起所有的叫做“夢(mèng)”，夢(mèng)中的心理活動(dòng)與人清醒時(shí)的心理活動(dòng)一樣都是客觀事物在人腦中的反映。路易·阿爾都塞(Louis Althusser)的觀點(diǎn)：“構(gòu)成幻象的同時(shí)，我們還承認(rèn)它們的確影射現(xiàn)實(shí)，因此需要它們加以闡釋以發(fā)現(xiàn)在世界的這些想象再現(xiàn)背后的世界的現(xiàn)實(shí)。”
Kris的靈感源自夢(mèng)境，他選擇有意識(shí)地記錄，將自己置于似醒非醒的狀態(tài)，找尋充滿情緒與感受的色彩，構(gòu)成了“夢(mèng)”與“現(xiàn)實(shí)”。 作品反映出的神秘與矛盾，充滿存在主義的沖突，通過(guò)內(nèi)在和外在構(gòu)成了一種平衡。這詮釋Kris關(guān)于萬(wàn)物與人性的“二元性”理解，即夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的一種相依相存卻又相互對(duì)立的哲學(xué)觀。瑞典有句名言：“斯特林堡象個(gè)幽靈一般糾纏著每個(gè)瑞典人”，這種基于自然與人性所解放出來(lái)的藝術(shù)，來(lái)自北歐這片純樸自由的原始感召力，敏感而孤獨(dú)。
在Kris的作品里，把“夢(mèng)境”用強(qiáng)烈的色彩和簡(jiǎn)筆線條敘事不斷的演繹出來(lái)，不滿足對(duì)客觀的摹寫(xiě)，進(jìn)而表現(xiàn)內(nèi)在情感，極具奇思妙想和欣賞性，富有活力和感染力，讓觀者分辨不出是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，仿佛在他的夢(mèng)里走了一遭——進(jìn)入主觀個(gè)人情感色彩和內(nèi)在的意象，展現(xiàn)出如火焰般的生命熱情和自我個(gè)性，與無(wú)意識(shí)謹(jǐn)慎地交手。突破對(duì)暫時(shí)性現(xiàn)象的描寫(xiě)，楔入其內(nèi)在靈魂。
無(wú)論夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，都等你來(lái)一睹究竟。
郝希瑞
西安當(dāng)代美術(shù)館
展覽：夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)
展覽時(shí)間：2018年10月27日-11月8日
開(kāi)幕活動(dòng)：10.27日, 13:00 - 16:00 藝術(shù)家導(dǎo)覽與帶你走入“夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間”
展覽地點(diǎn)：西安當(dāng)代美術(shù)館，西安雁南一路9號(hào)曼蒂?gòu)V場(chǎng)B1層
藝術(shù)家：Kristoffer Kullengren
策展人：陳地崴 郝希瑞
主辦：西安當(dāng)代美術(shù)館
協(xié)辦：翼樹(shù)文化 IKEA(西安) 藝心動(dòng)
支持機(jī)構(gòu)：
美術(shù)手帖(日本) 白云美術(shù)館(莫干山) 上海丹麥設(shè)計(jì)中心 菲麗嘟糖果(瑞典) Homeless畫(huà)廊(上海) 宜信財(cái)富
媒體支持：
藝下 新浪網(wǎng) 搜狐 人民網(wǎng) 澎湃新聞 騰訊網(wǎng) 今日頭條 雅昌藝術(shù)網(wǎng) 藝術(shù)中國(guó) 沙龍藝術(shù)網(wǎng) 藝?yán)迕?在藝 說(shuō)畫(huà) 創(chuàng)意長(zhǎng)安 豆瓣同城 米唐
關(guān)于西安當(dāng)代美術(shù)館
西安當(dāng)代美術(shù)館隸屬于陜西文化產(chǎn)業(yè)投資(控股)集團(tuán)有限公司(簡(jiǎn)稱“陜文投集團(tuán)”)，是陜文投集團(tuán)藝術(shù)品領(lǐng)域重要產(chǎn)業(yè)布局之一，于2014年5月開(kāi)館成立，是西部首家國(guó)有非盈利性質(zhì)的藝術(shù)推廣平臺(tái)。
場(chǎng)館坐落于中國(guó)腹地古都西安，位于曲江新區(qū)雁南一路曼蒂藝術(shù)Mall綜合商業(yè)體內(nèi)，建筑面積1300平米，是集藝術(shù)展覽、收藏、研究、交流、教育等功能為一體的當(dāng)代藝術(shù)推廣平臺(tái)和城市公共文化活動(dòng)空間。美術(shù)館設(shè)有藝術(shù)品展示廳、學(xué)術(shù)交流廳、館藏陳列廳、多媒體放映廳、會(huì)議室，配套藝術(shù)商店、餐廳、咖啡廳、停車(chē)場(chǎng)等公共設(shè)施，為廣大藝術(shù)愛(ài)好者提供專業(yè)、周到的服務(wù)。
西安當(dāng)代美術(shù)館將以傳統(tǒng)藝術(shù)為基石，以推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展為核心，以國(guó)際國(guó)內(nèi)藝術(shù)交流為重點(diǎn)，致力于在當(dāng)今文化全球化的背景中，建構(gòu)陜西藝術(shù)界與全國(guó)乃至國(guó)際對(duì)話、交流的場(chǎng)所，將引進(jìn)優(yōu)秀藝術(shù)家、藝術(shù)作品及藝術(shù)交流活動(dòng)，建設(shè)面向世界的藝術(shù)品交流展示和學(xué)術(shù)研究平臺(tái)。努力開(kāi)拓藝術(shù)展覽展示的方式，突破美術(shù)館物理空間的有限性，以更加開(kāi)放、包容的合作模式，影響當(dāng)代人藝術(shù)與文化的生活方式、行為方式，真正實(shí)現(xiàn)美術(shù)館公共教育的歷史使命，營(yíng)造國(guó)際化、多元化的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境。
寫(xiě)于展前，走近Kris的“夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)”之間：
“在我們生活的現(xiàn)實(shí)與睡覺(jué)時(shí)的夢(mèng)境之間，有著一個(gè)美麗的地方。而我將與你分享，如何去到這個(gè)地方。
放慢呼吸，屏氣靜心;放松，讓你的大腦清空。
讓你思緒不再停留于白日的噪音，而是任其隨意飛舞，飛去那片入秋的藍(lán)天。
任思緒隨意漂流，去那片云層深處找尋屬于你的意象，讓自己停留于這思緒的產(chǎn)物，欣賞它，把玩它。
它看起來(lái)像什么?
它的形狀是什么?
它可能是什么?
讓你的思緒去撫摸它，但別揉碎了它…好比它就像一朵棉花糖。
在手中拿捏著，直到其固化于一種形態(tài)，仿佛能被鉛筆勾勒。
好了，現(xiàn)在，把它畫(huà)出來(lái)吧。”
Kristoffer Kullengren
與你相約西安當(dāng)代美術(shù)館，10.27日與藝術(shù)家一起走入“夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)”之間。
