澎湃新聞訊 這一個多月，《延禧攻略》成為國產(chǎn)電視劇最大贏家，不同于于正過去走紅的任何一部劇，這部清宮戲不僅點擊量驚人，口碑也頗為出色。在2018年電視劇市場整體遇冷的大環(huán)境下，《延禧攻略》堪稱今年的第一部爆款。


　　《延禧攻略》大型“發(fā)糖”現(xiàn)場，魏瓔珞和傅恒在紫禁城里看煙花精致出色的服化道具，頗高的制作水平，快節(jié)奏的劇情，演技大都在線的演員，被各媒體反復(fù)贊揚。雖然這些贊揚并非過譽，但未免顯得我們對國產(chǎn)電視劇的要求略低：畢竟，專業(yè)的制作團隊，專業(yè)的演員，專業(yè)的編劇，難道不是每部影視作品理所應(yīng)當(dāng)達到的標(biāo)準(zhǔn)？
　　然而，暑期檔的其他劇集著實不爭氣，比如《甜蜜暴擊》，豆瓣喜提2.9分；《沙海》雖比前作《盜墓筆記》編劇水平頗有長進，但虧在了前幾集節(jié)奏拖沓；《武動乾坤》請動了張黎楊洋這樣的陣容也沒砸出多少水花；《扶搖》更是帶著復(fù)制《三生三世十里桃花》熱度的野心而來，然而熱度實在對不起花出去的錢。


　　今夏各部國產(chǎn)劇的網(wǎng)絡(luò)點擊量排行榜，《延禧攻略》目前遙遙領(lǐng)先
　　究其原因，可能真的是時運不濟，這些投資巨大的大IP，正好遇上了一個觀眾們厭倦網(wǎng)絡(luò)IP的節(jié)點，老一套的偶像愛情，老一套的盜墓獵奇，老一套的玄幻修仙，每一部都能數(shù)出好幾部形似神也似的同類作品，且還都做得不怎樣出色。
　　靠同行襯托，《延禧攻略》顯得如此突出。然而除了感謝同行和良好制作，這部劇之所以走紅，也值得分析一波受眾心理。不得不說，于正是真的懂觀眾口味變化的人，對于影視劇來說，性價比最高“創(chuàng)新”，就是“反套路”，《延禧攻略》明顯把“反套路”運用到了方方面面。


　　《延禧攻略》大結(jié)局里，佘詩曼飾演的繼后那拉氏最后的獨白，被許多網(wǎng)友贊嘆“不愧是老戲骨”
　　其實從港劇《金枝欲孽》大熱之后，清宮宮斗就成了國產(chǎn)劇一大熱門題材，同是清宮劇，比起清宮歷史劇，宮斗劇的不同之處在于將朝堂爭斗轉(zhuǎn)移到了后宮。同樣是“爭斗”，后者明顯比前者來得粗淺，看君臣爭斗好歹要帶點歷史常識政治頭腦，看嬪妃們爭斗，觀眾不用帶腦子，但求下飯，非常輕松?？蓪m斗劇發(fā)展多年，已經(jīng)很難推陳出新，翻來覆去都是：皇帝的女人們?yōu)榱藸帄Z紫禁城唯一可交配的男性，鬧得雞飛狗跳家宅不寧。這難免讓觀眾疲倦。然而于正是誰？他可是影視圈永遠處于風(fēng)波中但永遠屹立不倒的男人啊！影評人孔鯉評價得有意思：“于正很懂，他知道大家不喜歡看宮斗了，于是拍了一部百合劇，一群不想跟皇帝睡、壓根不搭理皇帝的女人的斗爭，完全反著《甄嬛傳》來?！?br>

　　魏瓔珞的飾演者吳謹言在接受媒體采訪時表示，傅恒是初戀
　　因此，觀眾看到的《延禧攻略》一反宮斗劇女人們眼中只有皇帝的套路，給女主加了條“尋找殺姐兇手”的懸疑線；一反女主上來就是秀女、嬪妃的套路，讓女主直到劇集過半都還是個小宮女。女人們的大部分爭斗關(guān)于名利，關(guān)于尊嚴，唯獨無關(guān)對皇帝的感情。這種反套路，但符合當(dāng)代人認知的設(shè)定，讓許多觀眾看了一集就被吸引了。另外，作為一部網(wǎng)絡(luò)播出劇集，這種“反套路”，為自媒體和觀眾提供了完美的“二次創(chuàng)作”空間，非常符合網(wǎng)絡(luò)傳播規(guī)律，讓這部劇的熱度能在大家的調(diào)侃中，走向巔峰。
　　另外一個“反套路”是人物設(shè)計上的。
　　無數(shù)宮斗劇，講的是女主白蓮花黑化的過程，她們一個個都曾天真溫婉，憧憬著一生一世一雙人的美好婚姻，但在后宮中夢想破滅，與女人爭斗無休，最后踩著男人上位。無論戰(zhàn)斗力如何高超，最后所處的地位如何崇高，她們?nèi)松牡咨际腔野?。這自然是符合真實歷史的，在一個男權(quán)加皇權(quán)雙重禁錮的世界里，她們再如何聰明強韌，都無法脫離男人而生存，更沒有資格與高高在上的皇帝談什么愛情?！墩鐙謧鳌分校鐙肿顡P眉吐氣的時刻，是皇帝臨死，她將真相和盤托出，還把一頂綠帽子穩(wěn)穩(wěn)扣在皇帝頭上，加速了皇帝的死亡。那一刻，男權(quán)和皇權(quán)雙雙被甄嬛踩在了腳下。然而甄嬛身上的女性反抗意識只是閃光了這一次，之后，成為太后的她，成為了男權(quán)和皇權(quán)的代理人、守護者，目睹更多的女性開始新一輪的傾軋。


　　繼后那拉氏對于魏瓔珞的“升職”總結(jié)很到位
　　可魏瓔珞不一樣，“出道即黑化”的“魏姐”，全無其他宮斗劇女主們對娘家的顧慮，對權(quán)勢的追逐，哪怕對愛情的渴望，初生牛犢的她也是半分沒有。她一心復(fù)仇，誰招惹她她都能以一副魚死網(wǎng)破的姿態(tài)拼殺回去。她沒有夢想就不怕破滅，沒有欲望就無堅不摧，男權(quán)和皇權(quán)似乎難以束縛她分毫。哪怕后來她成了皇帝的妃子，她也活得恣肆自由，還與皇帝有似乎“平等”的愛情。從歷史背景和故事環(huán)境來看，這個人物當(dāng)然“假”得可以，但她迥異于其他宮斗劇中女性的生存方式，卻符合當(dāng)代觀眾的希冀。要知道，觀眾在看劇之時，習(xí)慣將自己代入主角的位置，當(dāng)宮斗劇女主慘遭冤枉時，再低智的手段也無人揭穿，觀眾們常覺得像被身邊的愚蠢小人同事冤枉一樣，不服氣，又更添憋屈，而這種憋屈按一般宮斗劇的節(jié)奏起碼能維持個五六集。但如果將自己代入魏瓔珞，觀眾們享受到的是起飛般的體驗：搞你的壞人兩集必死，低智的栽贓陷害你分分鐘看穿，針鋒相對的辯論你永遠是贏家……如果說修仙玄幻打怪升級是男性的“爽文”，這種后宮打怪升級就是女性的“爽文”?。?br>

　　秦嵐飾演的富察皇后，可謂是給宮斗劇帶來一股清新之風(fēng)
　　而除了魏瓔珞的人設(shè)，其他一些人設(shè)，也頗為反套路。富察皇后大概是眾多宮斗劇中，唯一一個真正干干凈凈的皇后。她德行、胸懷、智慧、容貌都堪稱完美，對待自己人如春風(fēng)般溫暖，對待敵人也永遠和顏悅色不忍加害。這個人物在秦嵐的塑造下頗有魅力。乾隆更是各種清宮戲中少見的形象：皇上不為美色所動，總能拆穿妃嬪們邀寵的伎倆，吃軟不吃硬，口嫌體正直……對女主更是專一深情。這種人物塑造自然是“假的”，帶有明顯的現(xiàn)代氣質(zhì)和漫畫感，這種對人性非黑即白的簡化，與本就著重強調(diào)人性復(fù)雜與人性異化的宮斗劇格格不入。但這樣的亮色人物的存在，溫暖了整個《延禧攻略》的底色，也讓這部劇從眾多同類作品中脫穎而出。這種浪漫化、理想化、當(dāng)代化的設(shè)計，符合了年輕觀眾的觀劇心理需求。
　　宮斗戲一直以來，講訴的都是等級森嚴的封建社會里，最最密不透風(fēng)的小世界——宮廷里那些“人吃人”的故事。在這里，所有的敘事最終都會走向悲劇，沒有人能得到愛，沒有夢想不破碎，沒有人能成為一個人格完整、雙手清白的人，對抗權(quán)力與體制的人，要么失敗了，要么被體制吞噬，成為體制的維護者。這種巨大的宿命悲劇，是宮斗戲最核心的看點，其實也是諸多文學(xué)藝術(shù)作品千百年來不變的主題。
　　然而這種主題，現(xiàn)實性、悲劇性和文學(xué)性，有房有車有娃的中年們有時間也有底氣去品品，對于已經(jīng)生活壓力巨大、買不了房結(jié)不了婚生不了孩子、有可能還要交“單身稅”的年輕人來說，似乎太喪了一點。消費降級的當(dāng)下，人家都花了真金白銀的會員費看劇，就想求個開心舒爽逃避現(xiàn)實，也不為過啊。
　　【編輯：葉圣凡】