羊城晚報(bào)訊 1979年，太平洋影音公司引進(jìn)24聲道的立體聲卡帶生產(chǎn)設(shè)備，此后大量流行音樂(lè)以“扒帶”的形式走入千家萬(wàn)戶?！鞍菐А笔钱?dāng)年一種特殊的音樂(lè)錄制方式，音樂(lè)人通過(guò)聆聽(tīng)，將港臺(tái)流行歌曲的旋律、配器等一一記下，并重新填詞，再找樂(lè)手和歌手來(lái)錄制和演唱。
　　廣東流行音樂(lè)始于模仿，卻沒(méi)有止步于此。上世紀(jì)八十年代中期，廣東已經(jīng)有了經(jīng)營(yíng)蒸蒸日上的唱片公司、積累了眾多歌迷的歌手。通過(guò)“扒帶”逐漸吸收流行音樂(lè)知識(shí)的廣東音樂(lè)人摸著石頭過(guò)河，摸出了原創(chuàng)音樂(lè)的門(mén)道。真正屬于中國(guó)本土的流行音樂(lè)，在這片南方熱土上踏出了第一步。


　　王斯首唱《信天游》專輯


　　作曲解承強(qiáng)








　　紅棉杯“十大歌星”合輯卡帶


　　陳小奇年輕時(shí)的工作照


　　紅棉杯比賽現(xiàn)場(chǎng)


　　陳珞（左）與畢曉世（右）在新時(shí)代唱片公司錄音


　　1994年，李海鷹（前排左二）、許建強(qiáng)（前排左三）、徐沛東（前排左四）、麥子杰（前排右一）、張全復(fù)（后排左一）、撈仔（后排左二）等在新時(shí)代錄音室


　　1 啟蒙了一代人
　　卡帶市場(chǎng)剛起步時(shí)，經(jīng)常供不應(yīng)求。在巨大的市場(chǎng)需求下，唱片公司通過(guò)“扒帶”推出了數(shù)量眾多的卡帶。雖然是未經(jīng)授權(quán)的“翻版”，但作為特殊時(shí)期的特殊產(chǎn)物，“扒帶”如同盜火的普羅米修斯，不僅啟蒙了聽(tīng)眾的耳朵，更滋養(yǎng)了廣東第一批真正的流行音樂(lè)人。
　　“扒”出流行音樂(lè)制作竅門(mén)
　　在廣州，最早從事流行音樂(lè)錄音的音樂(lè)人包括著名的“老三劍客”——金友中、司徒抗、丁家琳，以及張偉才、邱有為等人。他們翻錄了不少香港電視劇主題歌，為內(nèi)地樂(lè)壇打開(kāi)了流行音樂(lè)制作的大門(mén)。
　　上世紀(jì)八十年代初期，更年輕的畢曉世、李海鷹等人進(jìn)入這一行當(dāng)。當(dāng)時(shí)內(nèi)地的流行音樂(lè)環(huán)境仍然十分簡(jiǎn)陋：缺錄音器材、缺懂行的樂(lè)手、缺流行音樂(lè)知識(shí)……唯一不缺的就是音樂(lè)人靈活的腦筋。由于內(nèi)地還沒(méi)有引進(jìn)MIDI，音樂(lè)人只能手寫(xiě)譜子，但“扒帶”只靠耳朵聽(tīng)，寫(xiě)出來(lái)的譜子跟規(guī)范的樂(lè)譜不太一樣。畢曉世回憶：“我們記了譜，但樂(lè)手看不懂譜子，演奏上也不夠有技巧?！?br>　　由于錄音技術(shù)和樂(lè)手水平的局限無(wú)法做到同步錄音，畢曉世就利用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的24軌立體聲錄音機(jī)，將不同樂(lè)器分開(kāi)錄音，光是爵士鼓就要錄幾軌。他還記得當(dāng)年錄音的場(chǎng)景：“鼓手只能分開(kāi)打：一邊聽(tīng)著耳機(jī)的節(jié)拍，先打大鼓和小鼓；然后換另一條軌，聽(tīng)著自己剛剛打的大小鼓，再來(lái)打Hi-Hat（踩镲）?！?br>　　畢曉世還跟李海鷹辦了邊防證，去深圳特區(qū)看香港樂(lè)隊(duì)的演出，偷師學(xué)會(huì)了流行音樂(lè)的譜子怎么寫(xiě)。他們還挖來(lái)了一支跟香港樂(lè)隊(duì)學(xué)習(xí)過(guò)的深圳樂(lè)隊(duì)，回廣州為歌手呂念祖、黃河錄制專輯。
　　“扒”出了一批專業(yè)填詞人
　　“扒帶”還催生了一批填詞人。當(dāng)時(shí)，英文、日文等外文歌曲被“扒”到國(guó)內(nèi)，必須把歌詞改寫(xiě)成普通話，大眾才會(huì)感興趣。
　　音樂(lè)人陳小奇便是通過(guò)“扒帶”接觸到流行樂(lè)。1983年，陳小奇在中唱廣州分公司擔(dān)任音樂(lè)編輯，他出版的第一首填詞作品是《我的吉他》，改編自西班牙民歌《愛(ài)的羅曼史》，演唱者是歌手董岱。陳小奇回憶，當(dāng)時(shí)填詞要盡量健康陽(yáng)光：“可以有一點(diǎn)小惆悵，但不能太哀傷，太過(guò)分就肯定會(huì)被斃掉?！弊鳛橐魳?lè)編輯，陳小奇還得對(duì)歌曲的格調(diào)嚴(yán)格把關(guān)：“我印象最深的是引進(jìn)羅大佑的《是否》，里面有一句‘情到深處人孤獨(dú)’，我改成‘情到深處不孤獨(dú)’，一改就過(guò)了?！?br>　　經(jīng)過(guò)短暫的磨合，陳小奇很快就適應(yīng)了填詞工作：“最開(kāi)始一首要填兩三天。后來(lái)就很快了，最多時(shí)一天填了十幾首。”短短兩年間，陳小奇一共創(chuàng)作歌詞130多首，平均不到一周就有一首作品被唱片公司灌錄出版。
　　由于“扒帶”這段特殊歷史，廣東原創(chuàng)流行樂(lè)形成了“先有曲、后填詞”的創(chuàng)作習(xí)慣。陳小奇說(shuō)：“我們當(dāng)時(shí)喝的‘奶’都是民族音樂(lè)跟古典音樂(lè)，作曲人還不太了解流行音樂(lè)的譜曲，通常寫(xiě)好旋律就給我，速度、定調(diào)什么都沒(méi)有，我要自己判斷怎么寫(xiě)詞?！?br>　　2 原創(chuàng)應(yīng)運(yùn)而生
　　唱多了別人的作品，廣東音樂(lè)人自然摩拳擦掌，期待寫(xiě)出真正屬于自己的作品，讓廣東歌手唱自己的歌。經(jīng)過(guò)數(shù)年的積累，一股“東風(fēng)”適時(shí)吹來(lái)：流行音樂(lè)歌唱比賽、流行歌曲排行榜應(yīng)運(yùn)而生。在廣東，流行音樂(lè)擁有了最閃亮的舞臺(tái)。
　　紅棉杯初評(píng)“十大”獎(jiǎng)項(xiàng)
　　1985年12月10日至12日，“紅棉杯85羊城新歌新風(fēng)新人大獎(jiǎng)賽”（以下簡(jiǎn)稱“紅棉杯”）在廣東迎賓館國(guó)際會(huì)議廳連續(xù)舉行兩晚。這個(gè)比賽由廣州文化記者聯(lián)誼會(huì)牽頭舉辦，該聯(lián)誼會(huì)由《羊城晚報(bào)》《南方日?qǐng)?bào)》《廣州日?qǐng)?bào)》、廣東電視臺(tái)、廣東電臺(tái)等單位的文化記者組成。當(dāng)時(shí)，這群媒體人還是二三十歲、血?dú)夥絼偟哪昙o(jì)，他們四處奔走，終于成就了這個(gè)劃時(shí)代的流行歌曲比賽。
　　“紅棉杯”評(píng)選出“羊城十大新歌”和“羊城十大歌星”。陳小奇用“開(kāi)天辟地”來(lái)形容這次比賽：這種評(píng)選“十大”的賽制在全國(guó)尚屬首創(chuàng)，更遑論評(píng)選的還是當(dāng)時(shí)尚未能登大雅之堂的流行音樂(lè)。作曲家吳國(guó)材回憶，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有“個(gè)體戶”歌手，歌手都隸屬各大文藝團(tuán)體，因此“紅棉杯”也成了全省文藝團(tuán)體的大PK，陳小奇、李海鷹、徐東蔚、解承強(qiáng)、劉欣如、唐彪、安李、陳浩光、呂念祖等在“紅棉杯”中獲獎(jiǎng)的音樂(lè)人和歌手，后來(lái)都成長(zhǎng)為廣東原創(chuàng)音樂(lè)的中堅(jiān)力量。
　　由于種種原因，“紅棉杯”僅僅辦了一屆，但正因?yàn)樗某霈F(xiàn)，1985年成為中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展必須銘記的年份——廣東流行原創(chuàng)音樂(lè)人集體發(fā)聲，振聾發(fā)聵，讓全國(guó)感受到流行音樂(lè)的力量。
　　廣東首創(chuàng)“排行榜”制度
　　“紅棉杯”之后，全國(guó)各種“通俗歌曲比賽”如雨后春筍般出現(xiàn)。此時(shí)廣東又走在了全國(guó)前列：1987年，廣東電臺(tái)創(chuàng)辦了全中國(guó)第一個(gè)歌曲排行榜——“健牌”廣東創(chuàng)作歌曲大賽（以下簡(jiǎn)稱“健牌榜”）。根據(jù)1986年《廣東廣播報(bào)》報(bào)道，“健牌榜”從1986年7月開(kāi)始向全省征歌，總共收到400多首作品，初審選出32首作品，從1987年元旦開(kāi)始在廣東臺(tái)滾動(dòng)播放，聽(tīng)眾可以投票從中選出最?lèi)?ài)的10首作品。1988年開(kāi)始，“健牌榜”拓展至北上廣，每年都會(huì)舉辦“京滬粵創(chuàng)作歌曲‘健牌’大獎(jiǎng)賽”，三地電臺(tái)分別選出本地原創(chuàng)歌曲的前五名參賽，再一起評(píng)選出金銀銅獎(jiǎng)各一名。
　　歌曲排行榜剛誕生之初，評(píng)選方式還頗為原始。排行榜收到的投稿并不是歌曲小樣，而是寫(xiě)在紙上的樂(lè)譜和歌詞。評(píng)審們必須先“讀歌”，從中篩選出一部分作品再進(jìn)行錄音。當(dāng)時(shí)排行榜的評(píng)選以季度為單位，每一季會(huì)有幾十首歌在電臺(tái)滾動(dòng)播放，觀眾投票選出最喜歡的10首；直到上世紀(jì)九十年代，才開(kāi)始普及歌手發(fā)新歌上電臺(tái)打榜的方式。
　　此外，當(dāng)時(shí)觀眾投票都靠寄信，投票表格刊載在報(bào)紙上，公交車(chē)車(chē)廂也會(huì)擺放一些。排行榜鼎盛期，投票表格如雪花般紛至沓來(lái)。資深DJ周兵回憶，當(dāng)年一次頒獎(jiǎng)典禮上，主辦方還“搞事情”地把裝滿了投票表格的十幾個(gè)大麻袋扛上舞臺(tái)，倒出所有表格進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)抽獎(jiǎng)，場(chǎng)面十分壯觀。
　　3 精品集中爆發(fā)
　　排行榜常態(tài)化之后，原創(chuàng)音樂(lè)作品有了固定的展示舞臺(tái)，極大地刺激了音樂(lè)人創(chuàng)作的積極性，隨之也迎來(lái)了廣東原創(chuàng)流行音樂(lè)最輝煌的上世紀(jì)九十年代，廣東音樂(lè)人為流行樂(lè)壇輸送了一大批優(yōu)秀作品。
　　《敦煌夢(mèng)》：
　　古典意象入詞，流行音樂(lè)摘掉低俗標(biāo)簽
　　音樂(lè)人陳小奇的詞作以風(fēng)格典雅、意境深遠(yuǎn)著稱。畢業(yè)于中山大學(xué)中文系的他原本打算做一名詩(shī)人，卻誤打誤撞成為了新時(shí)代第一批流行音樂(lè)詞人。他善用古典意象入詞，一方面令中國(guó)流行音樂(lè)脫離了模仿階段，賦予其獨(dú)特的美學(xué)色彩；另一方面也為這種嶄新的藝術(shù)形式正了名，流行音樂(lè)不再是低俗的“靡靡之音”。
　　從1984年第一首原創(chuàng)音樂(lè)歌詞《敦煌夢(mèng)》開(kāi)始，陳小奇就嘗試把古典詩(shī)詞與流行音樂(lè)相結(jié)合：“秦時(shí)月，漢時(shí)關(guān)，駝鈴聲搖醒古敦煌；祁連雪，玉門(mén)霜，夢(mèng)里的飛天在何方……”《敦煌夢(mèng)》由陳小奇填詞、蘭齋作曲、曾詠賢首唱，在“紅棉杯85羊城新歌新風(fēng)新人大獎(jiǎng)賽”上獲得“羊城十大新歌”稱號(hào)。
　　陳小奇回憶，《敦煌夢(mèng)》拿獎(jiǎng)之后，電臺(tái)經(jīng)常收到關(guān)于這首歌的電話，“很多都是大學(xué)老教授打來(lái)的，說(shuō)這首歌徹底改變了他們對(duì)流行樂(lè)的看法，沒(méi)想到流行樂(lè)竟然也可這樣寫(xiě)”。在陳小奇看來(lái)，流行音樂(lè)只是一個(gè)容器，可以裝最庸俗的東西，也可以裝最高雅的東西，“我想我們對(duì)樂(lè)壇最大的貢獻(xiàn)就是改變了大家對(duì)流行樂(lè)的看法，為流行樂(lè)贏得了在廣東發(fā)展的空間和時(shí)間”。
　　《信天游》：
　　融入民歌元素， 突破流行音樂(lè)發(fā)展瓶頸
　　1986年，廣東音樂(lè)人解承強(qiáng)以西北民歌調(diào)式為創(chuàng)作素材，寫(xiě)出一首豪邁粗獷的《信天游》，如一聲驚雷，震動(dòng)了當(dāng)時(shí)以柔美抒情歌曲為主流的流行樂(lè)壇。南有《信天游》，北有《一無(wú)所有》，這兩首歌為中國(guó)流行樂(lè)壇浩浩蕩蕩的“西北風(fēng)”拉開(kāi)了序幕。
　　解承強(qiáng)回憶，《信天游》的誕生源自他對(duì)時(shí)代脈搏的把握。上世紀(jì)八十年代初期，一方面港臺(tái)流行樂(lè)始終無(wú)法得到政府層面的認(rèn)證和鼓勵(lì)，中國(guó)音協(xié)甚至專門(mén)召開(kāi)會(huì)議批判鄧麗君歌曲；另一方面，流行音樂(lè)在民間早已生根發(fā)芽。在這樣的社會(huì)氛圍之下，解承強(qiáng)萌生了一個(gè)想法：與其一味禁止，不如寫(xiě)出真正屬于中國(guó)的流行音樂(lè)。
　　受上世紀(jì)七十年代流行的陜北革命歌曲《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》所啟發(fā)，解承強(qiáng)判斷，西北風(fēng)歌可以為全國(guó)人民所接受。作曲專業(yè)出身的他借鑒了西北民歌的句法，創(chuàng)作出民族風(fēng)味濃郁的《信天游》。有趣的是，直到寫(xiě)這首歌時(shí)，解承強(qiáng)還從沒(méi)到過(guò)西北。
　　解承強(qiáng)完成《信天游》之后，交由當(dāng)時(shí)在太平洋任職的劉志文填詞，廣東女歌手王斯首唱。解承強(qiáng)還談到在太平洋錄音時(shí)的一個(gè)小插曲：有一天李海鷹恰好經(jīng)過(guò)聽(tīng)到這首歌，他趕緊抓住解承強(qiáng)問(wèn)：“這是什么歌？”看完樂(lè)譜后，李海鷹沉吟片刻，不無(wú)遺憾地說(shuō)：“我兩年前就想寫(xiě)這種歌了，可惜沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)?！?br>　　首版《信天游》編曲采用了disco風(fēng)格，融入搖滾和古典的元素，十分時(shí)髦，后來(lái)還被改編成搖滾版，唱上了央視春晚。解承強(qiáng)認(rèn)為：“《信天游》這首充滿民族風(fēng)情的歌曲，讓流行音樂(lè)名正言順地為大眾所接受，突破了中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的瓶頸。”
　　那些難忘的聲音
　　《為我們驕傲》原創(chuàng)專輯
　　1986年，太平洋影音公司推出合集《為我們驕傲》，收錄12首歌曲，其中包括7首原創(chuàng)歌曲。這張合輯的演唱者包括朱曉琳、唐彪、安李等人，作詞、作曲、配器則是陳小奇、李海鷹、畢曉世、解承強(qiáng)等廣東流行音樂(lè)的中堅(jiān)力量。這張專輯是廣東流行音樂(lè)原創(chuàng)力量的集中展現(xiàn)，銷(xiāo)量接近100萬(wàn)盒。
　　《濤聲依舊》
　　《濤聲依舊》由陳小奇作詞作曲，創(chuàng)作于1990年。這首歌詞靈活化用古詩(shī)《楓橋夜泊》，用詩(shī)意的語(yǔ)言描寫(xiě)了一代人的困惑。陳小奇用兩個(gè)月時(shí)間寫(xiě)出這首歌，最初這首歌只在廣東走紅，1993年由毛寧在央視春晚上演唱之后，紅遍大江南北，也成為南派流行音樂(lè)的代表作。
　　《風(fēng)含情水含笑》
　　1993年廣州新時(shí)代出版了楊鈺瑩的三張?zhí)鸶鑼］?，《風(fēng)含情水含笑》是其中一張專輯的主打歌。該張專輯當(dāng)年創(chuàng)下100萬(wàn)張銷(xiāo)售紀(jì)錄，獲白金唱片獎(jiǎng)、年度最暢銷(xiāo)專輯獎(jiǎng)。
　　《春天的故事》：
　　通俗高雅并行， 流行手段推主旋律歌曲
　　“1979年，那是一個(gè)春天，有一位老人在中國(guó)的南海邊畫(huà)了一個(gè)圈……”創(chuàng)作于1994年的《春天的故事》是廣東樂(lè)壇流行與主旋律共融的樣本：這首歌用平易近人的視角描寫(xiě)改革開(kāi)放，詞作通俗卻立意高遠(yuǎn)；這也是第一首拍成MV的歌頌改革開(kāi)放的主旋律歌曲，真正走進(jìn)大街小巷。
　　《春天的故事》由蔣開(kāi)儒、葉旭全作詞，王佑貴作曲，1994年參加了廣東省青春歌曲創(chuàng)作大賽。葉旭全回憶，省青春歌曲大賽的評(píng)委對(duì)《春天的故事》存在兩種不同的意見(jiàn)：“一種認(rèn)為 ‘老人’‘畫(huà)了一個(gè)圈’這種用詞不嚴(yán)肅；另一種意見(jiàn)剛好相反，用‘老人’形容小平同志更顯親切，而且反映了改革開(kāi)放帶來(lái)的大好形勢(shì)。”最終這首歌贏得了評(píng)委的支持，獲得廣東省青春歌曲創(chuàng)作大賽的金獎(jiǎng)。
　　在葉旭全的推動(dòng)下，《春天的故事》拍了MV。葉旭全說(shuō)：“制作MV估計(jì)要15萬(wàn)元。缺錢(qián)，怎么辦？我找到了一個(gè)創(chuàng)業(yè)發(fā)達(dá)的同學(xué)請(qǐng)求支持，聽(tīng)了這首歌后他被深深打動(dòng)，當(dāng)即應(yīng)允。他說(shuō)：‘沒(méi)有改革開(kāi)放政策，就沒(méi)有我今天的企業(yè)。’”
　　資金到位后，王佑貴聯(lián)系到北京的朋友董文華，邀請(qǐng)她演唱這首歌；董文華又找來(lái)張國(guó)立，組成了《春天的故事》MV拍攝小分隊(duì)。張國(guó)立既當(dāng)導(dǎo)演又當(dāng)攝影師；時(shí)任省團(tuán)委干部張春生、曲作者王佑貴則負(fù)責(zé)拍攝統(tǒng)籌，在深圳拍了一個(gè)星期。
　　這支MV成了央視“?？汀保@得中央電視臺(tái)花城杯第二屆全國(guó)MTV大賽金獎(jiǎng)、（上世紀(jì)）九十年代最受群眾喜愛(ài)的影視歌曲金獎(jiǎng)?lì)^獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，成為一首廣為傳唱、十分流行的主旋律歌曲。
　　【編輯：吳蕾】