澎湃新聞?dòng)崱【鬯菇鸬碌拈L(zhǎng)篇小說(shuō)處女作《香水》，1984年甫一出版便備受德國(guó)文學(xué)界重視，同時(shí)也成為德國(guó)最暢銷的長(zhǎng)篇小說(shuō)作品之一。
　　2006年德國(guó)導(dǎo)演湯姆·提威克執(zhí)導(dǎo)了根據(jù)小說(shuō)改編的電影《香水：一個(gè)謀殺犯的故事》，本·衛(wèi)肖、艾倫·瑞克曼、達(dá)斯汀·霍夫曼等知名演員主演，這部電影盡管在評(píng)論界毀譽(yù)參半，卻深受文藝青年的喜愛(ài)。電影講述了生于十八世紀(jì)前半葉巴黎市區(qū)臭魚攤的讓-巴斯蒂特·葛奴乙生來(lái)沒(méi)有任何體味，嗅覺(jué)異常靈敏。葛奴乙渴望愛(ài)卻得不到愛(ài)，不斷被利用、被拋棄。熟練掌握并在既有技術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)明創(chuàng)新使葛奴乙迅速成長(zhǎng)為一個(gè)頂級(jí)的香水調(diào)香師，為了制造傾倒眾生的香水，無(wú)法忘記少女體香的葛奴乙為了制作香水開始?xì)⑷?，被割去頭發(fā)的赤裸少女尸體不斷出現(xiàn)，整個(gè)法國(guó)陷入恐慌。葛奴乙成功制造出了魅惑眾生的香水同時(shí)也落入法網(wǎng)，并在行刑臺(tái)上向大眾噴灑，人群陷入了極端淫亂的境地，最終葛奴乙被欲望驅(qū)使的人群毀滅，始終沒(méi)有得到愛(ài)、學(xué)會(huì)愛(ài)。


　　德國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)ZDFneo的原創(chuàng)劇目的《香水》將故事搬到了當(dāng)代，聚斯金德的小說(shuō)和湯姆·提威克的電影都成為網(wǎng)絡(luò)劇版故事的重要素材，網(wǎng)絡(luò)劇于今年十一月初在德國(guó)境內(nèi)播放，后被網(wǎng)飛（Netflix）買下全球播放權(quán)，并于近期和全球觀眾見面。
　　為了提升故事的戲劇化程度，網(wǎng)絡(luò)劇讓劇中所有有名有姓的人物身上都帶有顯性的人性弱點(diǎn)，嚴(yán)重削弱了故事的真實(shí)感。不過(guò)這點(diǎn)瑕疵并不妨礙網(wǎng)絡(luò)劇《香水》展示作品的思想性和藝術(shù)性，它最終呈現(xiàn)出的效果就像葛奴乙灑向圍觀人群的香水一樣，盡管不真實(shí)，但卻能讓人隔著屏幕感受那種制幻般的魔力。


　　像當(dāng)下大多數(shù)懸疑類電視劇的套路一樣，為網(wǎng)絡(luò)劇版《香水》揭幕的也是一樁謀殺案。民謠女歌手凱特琳娜·勞弗爾的尸體被發(fā)現(xiàn)于私宅泳池中，頭發(fā)被剃光、下體和腋窩處的腺體被兇手精準(zhǔn)剖開并帶走。女刑警娜佳·西蒙（弗里德里克·貝得勒支飾）參與調(diào)查，嫌疑人指向了女歌手青春時(shí)代熱衷于搞嗅覺(jué)實(shí)驗(yàn)的小團(tuán)體，他們現(xiàn)在成了家暴男、調(diào)香師、皮條客、無(wú)牙仔和缺愛(ài)女。
　　這個(gè)男女混合制天主教寄宿學(xué)校形成的小團(tuán)體受到聚斯金德小說(shuō)《香水》的啟發(fā)，開始嘗試收集氣味，并效仿小說(shuō)主人公葛奴乙用氣味操控他人的行為，小團(tuán)體中每個(gè)人都有人格缺陷，這些缺陷使得他們?cè)趪L試的路上扮演了殺人犯、教唆犯、包庇犯、強(qiáng)奸犯等不同程度的惡的角色。而這些作惡行為都有一個(gè)光明正大、令人無(wú)法抗拒的理由：為了追尋、獲得愛(ài)。
　　在探尋小團(tuán)體成員充滿傷痛也制造傷痛的過(guò)去同時(shí)，劇版《香水》正序的時(shí)間線上除了警方與嫌疑人的正面交鋒外，還有一場(chǎng)令人心碎的婚外情。


　　女警官成長(zhǎng)于孤兒院，盡管在工作中表現(xiàn)敏銳果敢，但生活中仍然是一個(gè)多愁善感、內(nèi)心炙熱的人，她渴望獲得自己的家庭，但卻將愛(ài)錯(cuò)付給了已婚上司。交往兩年間上司一再以孩子為借口拖延離婚事宜，實(shí)則并無(wú)行動(dòng)之意，他的妻子也知道其出軌。懷孕的女警官在探案的過(guò)程中一方面有感于嫌疑人的種種過(guò)往，一方面無(wú)法不將小說(shuō)《香水》和探案見聞投射到自己身上，最終也成為葛奴乙的信徒……
　　像當(dāng)下許多懸疑劇集一樣，劇版《香水》的故事構(gòu)成也有著顯而易見的弊端：一旦人物過(guò)往交代清楚，故事也就講完了只有虎頭蛇尾的草草收?qǐng)?。生活常識(shí)也很難支持觀眾想象一個(gè)全部由破碎的人組成的小團(tuán)體如何維系脆弱的關(guān)系。但如果符號(hào)化地看故事中的人物，劇版《香水》就成了導(dǎo)演菲利普·卡德爾巴赫版本的小說(shuō)讀后感。


　　聚斯金德=徐四金
　　劇中的小團(tuán)體每個(gè)人的標(biāo)簽化個(gè)性各自突出了葛奴乙身上的一面，童年被母親虐待、缺乏存在感、因?yàn)槿睈?ài)依賴他人、想要愛(ài)但缺乏方法于是訴諸暴力、對(duì)香味變態(tài)的執(zhí)著……小說(shuō)中人的氣味是一種愛(ài)與感受愛(ài)的能力，沒(méi)有體味的葛奴乙向往這種能力，試圖通過(guò)將迷人少女的體味據(jù)為己有。電影版的解讀停留在利用香氣操縱他人的層面，最終指向極權(quán)的自我毀滅。網(wǎng)絡(luò)劇版本的解讀更加細(xì)化也更加忠于原著——嗅覺(jué)失靈的女刑警有愛(ài)的能力卻無(wú)法被愛(ài)，最后變身葛奴乙，通過(guò)將名為“愛(ài)”的香水據(jù)為己有以獲得愛(ài)。
　　導(dǎo)演菲利普·卡德爾巴赫此前執(zhí)導(dǎo)的德劇《我們的父輩》曾獲得金衛(wèi)星獎(jiǎng)最佳迷你劇獎(jiǎng)提名，在場(chǎng)景切換的處理和剪輯上、景框設(shè)計(jì)方面都有不俗的表現(xiàn)，尤其是在處理當(dāng)前時(shí)間線和回憶故事的交疊和銜接上，技巧嫻熟。劇版《香水》同樣出現(xiàn)了大量?jī)蓷l時(shí)間線疊加交織的情況，過(guò)程流暢，大量“回憶殺”為敘事存在而不影響敘事。
　　演員則大多是德劇的熟臉，主要演員幾乎全部都參演過(guò)美劇，因而對(duì)于有美劇閱片量積累的觀眾而言也不會(huì)感到陌生。選角令人賞心悅目同時(shí)也把握了角色的精髓，外表直觀印象與角色設(shè)定的反差更進(jìn)一步促成了故事的戲劇感。
　　劇版《香水》盡管戲劇化到嚴(yán)重失真，女主角對(duì)已婚情人的執(zhí)著也不討站在道德高地上的觀眾喜歡，但它從審美、影視化表達(dá)、人物塑造和故事深度方面都有高水準(zhǔn)的表現(xiàn)，是對(duì)聚斯金德《香水》的另一種解讀和再現(xiàn)，既然小說(shuō)《香水》是值得反復(fù)品味的經(jīng)典，六集的網(wǎng)絡(luò)劇版本重讀經(jīng)典也值得一看。
　　【編輯：葉圣凡】