張藝謀擔(dān)任監(jiān)制，呂行執(zhí)導(dǎo)的緝毒題材懸疑劇《雪迷宮》，又一次以東北為背景——呂行此前備受好評(píng)、開懸疑短劇風(fēng)氣之先的《無證之罪》也是東北懸疑故事。
《雪迷宮》海報(bào)
《雪迷宮》將時(shí)間背景設(shè)置為1997年。在東北小城哈嵐，平靜的生活被新型毒品冰毒打破。當(dāng)?shù)毓簿终偌瘉碜圆煌瑣徫坏木?，組成禁毒專案組，刑警鄭北（黃景瑜飾）擔(dān)任隊(duì)長(zhǎng)。為了彌補(bǔ)團(tuán)隊(duì)在禁毒知識(shí)上的不足，專案組還邀請(qǐng)了來自廣東的毒品研究專家顧一燃（王子奇飾）加盟。
鄭北（黃景瑜飾）
顧一燃（王子奇飾）
雖然《雪迷宮》的制作陣容、演員陣容頗為強(qiáng)大（領(lǐng)銜主演里還有章宇），但播出之后爭(zhēng)議還是比較大。爭(zhēng)議的焦點(diǎn)是，《雪迷宮》怎么跟以前的東北懸疑故事風(fēng)格上有那么大的差異？怎么會(huì)有那么多家長(zhǎng)里短的橋段？這還是懸疑劇嗎？
黑白難辨的姜小海（章宇飾）
單從集數(shù)上看，《雪迷宮》的緝毒刑偵故事本身并不復(fù)雜，但它有32集。相形之下，《無證之罪》12集，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》16集，《雪迷宮》多出的集數(shù)幾乎都在拍攝各種生活化的橋段。
所以，觀眾可以稍微調(diào)整一下心理預(yù)期：《雪迷宮》是一部非典型的東北懸疑劇，也是一部非典型的懸疑劇。
從《白日焰火》《無證之罪》《雙探》到《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，這些以東北為背景的懸疑故事，一定程度上形塑多數(shù)觀眾對(duì)于東北懸疑故事的審美期待：將故事背景設(shè)定在寒冷的冬季，利用東北地區(qū)特有的氣候條件，如雪、冰等元素，以及破舊的工廠和街道，營(yíng)造一種壓抑而神秘的氛圍，為懸疑劇情的展開提供完美的舞臺(tái)；將1990年代東北的工業(yè)風(fēng)貌與犯罪事件相結(jié)合，通過細(xì)膩的人物刻畫和緊張的情節(jié)推進(jìn)，展現(xiàn)東北社會(huì)的復(fù)雜面貌；通過復(fù)雜的人物關(guān)系和深刻的心理描寫，揭示人性的復(fù)雜和時(shí)代轉(zhuǎn)折的殘酷。
如果跳脫出東北的背景，當(dāng)前犯罪懸疑短劇的主流方向是：追求極致感官刺激，通常表現(xiàn)為暴力、血腥、強(qiáng)沖突以及對(duì)人性黑暗面的大尺度揭露；特別是，為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾快節(jié)奏的生活方式，普遍采用緊湊的敘事結(jié)構(gòu)，劇情推進(jìn)迅速，信息量大，反轉(zhuǎn)多，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)獲得高強(qiáng)度的視聽享受。
《雪迷宮》的“非典型”，在于它無孔不入的生活流。
雖然此前的一些懸疑劇多多少少會(huì)有家長(zhǎng)里短的橋段，但占比極低?！堆┟詫m》的生活流與懸疑的比重幾乎是五五開，甚至比重更大。劇中有東北冷峻的氛圍，有大尺度的犯罪，有各種血腥的暴力沖突，有人性惡的放大和體現(xiàn)，但它更有生活本身的家常、細(xì)碎、幽默和溫馨。
《雪迷宮》的生活流，很大一部分體現(xiàn)在主人公的“吃”上面。這部劇堪稱東北美食大賞，幾乎每一集都有一幫人圍坐著吃東北美食的畫面。
比如顧一燃作為一個(gè)來到哈嵐的南方人，劇集就花費(fèi)不少篇幅耐心刻畫他與東北美食的相遇。
鄭北的師父辛鐵鋼給專案組做了一大盆豬肉燉粉條。起初顧一燃一開始以為這是河粉，吃到后面越來越開胃，連續(xù)吃了三大碗。
當(dāng)顧一燃第一次到鄭北家，開了雞架店的鄭北爸媽，就用招牌的東北大雞架招待顧一燃，顧一燃連稱好吃。
當(dāng)顧一燃等人第一次去專案組組員丁國(guó)柱家吃晚飯時(shí)，國(guó)柱爸媽用東北大肉肘招待大家。
就算顧一燃發(fā)現(xiàn)殺父仇人的行蹤，對(duì)他進(jìn)行跟蹤，場(chǎng)景也是設(shè)置在冷面店……
幾乎每一集都有各種“吃”的場(chǎng)景，首先是對(duì)東北飲食文化的體現(xiàn)，勾勒一幅生動(dòng)的東北飲食畫卷，讓觀眾感受東北大地的風(fēng)土人情。
各種“吃”的場(chǎng)景，讓觀眾品嘗“視覺盛宴”的同時(shí)，也感受到東北人民的熱情，以及對(duì)生活的熱愛。譬如劇中鄭北一家、丁國(guó)柱一家、張雪瑤一家，家庭氛圍相親相愛，對(duì)客人和朋友總是那么真誠(chéng)熱情，一頓頓豐盛的飯菜溫暖了胃也溫暖了心，體現(xiàn)了東北人家的豪爽與真誠(chéng)。
劇中吃的畫面俯拾即是
各種“吃”的場(chǎng)景，也承載了主人公的日?；?dòng)。劇中的專案五人組，個(gè)性迥異又互補(bǔ)。無論是食堂里的簡(jiǎn)餐還是家庭聚會(huì)中的豐盛菜肴，共同進(jìn)餐的時(shí)刻成為他們溝通與互動(dòng)的重要場(chǎng)合，或交流案件，或插科打諢，讓觀眾得以近距離接觸并理解這些緝毒警察的日常生活，看到他們個(gè)性化、人性化的一面。
總之，以“吃”為代表的日常生活中的細(xì)節(jié)、情感與互動(dòng)，讓《雪迷宮》的節(jié)奏有別于市面上主流的懸疑劇。它不僅展現(xiàn)驚心動(dòng)魄的緝毒過程，也濃墨重彩“專案組的日?！?，徐徐展開一幅東北1990年代末的生活畫卷，充分中和《雪迷宮》中血腥、瘆人和緊張的風(fēng)格。
特別值得一提的是，鏡頭里大量刻畫鄭北與顧一燃、鄭北和姜小海在“吃”上面的互動(dòng)（當(dāng)然互動(dòng)也不止于餐桌上），這“兄弟情”的濃度太高了。主創(chuàng)者的那點(diǎn)心思不要太明顯了。
鄭北和姜小海稱兄道弟
鄭北此話一出，顧一燃百發(fā)百中的打氣球都打偏了
效果如何，觀眾能不能接受？坦白講，見仁見智。
優(yōu)點(diǎn)是，將專業(yè)刺激的邏輯推理線與輕松有趣的日常生活線巧妙結(jié)合，讓故事呈現(xiàn)出張弛有度的節(jié)奏感，讓觀眾感受的不僅僅是東北犯罪懸疑劇的冷冽、嚴(yán)峻，更多去到東北地區(qū)獨(dú)特的地域文化和人情味，按導(dǎo)演呂行的說法，“讓觀眾覺得很好下飯的懸疑劇”；對(duì)于喜歡嗑CP的觀眾而言，劇中的兄弟情也許算得上代餐吧。
缺點(diǎn)也很明顯，“懸疑+生活流”是豐富了劇情的層次，但犯罪和懸疑分散在漫長(zhǎng)的生活中，也導(dǎo)致整體節(jié)奏放緩，懸疑的信息量釋放得太慢，甚至有時(shí)兩三集都在“兜圈子”，刑偵推進(jìn)不夠緊湊，感覺不得勁；很多觀眾對(duì)于懸疑劇的期待根本不是所謂的“下飯”，“下飯”真能成為懸疑劇的賣點(diǎn)嗎？有些人是可以嗑CP，但就想看懸疑的觀眾咋辦？
劇中類似鏡頭很多，很難說不是有意的
退一萬步說，真要體現(xiàn)懸疑劇的“下飯”，只能通過堆砌各種可有可無的生活橋段來實(shí)現(xiàn)嗎？事實(shí)上，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里也有很多東北美食：王響在夢(mèng)中為死去的兒子王陽(yáng)準(zhǔn)備的燉豆角和酸菜粉，王北去北京藝考前王響準(zhǔn)備了酸菜燉豬大骨，為感謝龔彪送他就醫(yī)，王響請(qǐng)龔彪吃飯時(shí)準(zhǔn)備了鍋包肉……這些美食也“下飯”，但你看看《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的敘事效率有多高。
撇開劇中生活流的部分不談，《雪迷宮》的懸疑推進(jìn)，也只能說是中規(guī)中矩。
整部劇的核心謎團(tuán)是，新型毒品（冰毒）的來源與傳播路徑。東北地區(qū)冰毒的威脅，這一新型毒品是如何流入東北，背后更龐大的犯罪網(wǎng)絡(luò)支撐是誰(shuí)建立的、如何建立的，成為貫穿全劇的主要線索之一。
劇集并沒有一開始就將所有的線索和盤托出，通過警方的調(diào)查逐步揭示關(guān)鍵信息，從玻璃廠命案，到花州毒梟豪哥的落網(wǎng)，再到哈嵐毒梟秦義的死亡，引領(lǐng)觀眾一步步深入劇情的核心，并在關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)上激發(fā)觀眾的好奇心，最終構(gòu)建起整個(gè)故事的框架。比如觀眾一開始一直以為秦義是哈嵐市的冰毒大毒梟，最后才發(fā)現(xiàn)只是龐大的毒品銷售集團(tuán)的“中層”，賣的是搖頭丸，真正的冰毒幕后大BOSS另有其人。
除了主線案件外，劇集還穿插多條副線，鄭北、顧一燃、姜小海等人，都有各自未解的謎團(tuán)。如鄭北尋找失蹤多年的“弟弟”、顧一燃查清姐姐去世的真相、姜小海的身世之謎等。人物的命運(yùn)與整個(gè)毒品案件緊密相連，彼此交織。這部分做得無功無過吧。
劇中緝毒警察陣營(yíng)的刻畫算不上出奇，比如黃景瑜已經(jīng)演了太多這類角色；討論度較高的主要是反派陣營(yíng)的形象塑造，尤其是姜小海的姐姐姜迎紫（練練飾）。她在劇情初期給人的印象是擁有幸福家庭的主婦，性格溫婉善良，有可愛的女兒和恩愛丈夫。實(shí)際上，她才是東北令人聞風(fēng)喪膽的黑幫大佬。她真面目的暴露讓劇情進(jìn)入更激烈沖突的階段，但這時(shí)劇情已經(jīng)播出一半了。
姜迎紫家庭主婦的一面
姜迎紫實(shí)際上是大毒梟
在各大平臺(tái)紛紛押注懸疑劇的背景下，懸疑劇的創(chuàng)作也陷入創(chuàng)新窘境，如何出新出奇讓創(chuàng)作者焦灼。誠(chéng)然，讓懸疑劇變得“下飯”，確實(shí)是一種新的創(chuàng)作思路，只是從《雪迷宮》的市場(chǎng)反映來看，觀眾的接受度不太樂觀，“瑣碎得要命”的批評(píng)頗為主流。創(chuàng)新的邊界在哪？類型融合需要拿捏到合適的尺度？這些都是創(chuàng)作者應(yīng)該想在前面的話題。影視創(chuàng)作的容錯(cuò)率太低了，還是要大膽地假設(shè)、小心地求證。
