10月13日，“山西·陽泉第二屆劉慈欣故鄉(xiāng)科幻文化活動(dòng)周”開幕式暨劉慈欣科幻文學(xué)館揭牌儀式在“陽泉記憶·1947”文化園舉行。
劉慈欣創(chuàng)作的長篇科幻小說《三體》于2015年獲得了被譽(yù)為科幻界“諾貝爾獎(jiǎng)”的雨果獎(jiǎng)，這部被稱為中國科幻文學(xué)的里程碑之作，正是誕生在故鄉(xiāng)陽泉的娘子關(guān)。10月12日，劉慈欣接受了山西日報(bào)記者的專訪，關(guān)于“故鄉(xiāng)”“母?！薄翱苹脝⒚伞薄翱苹门c文學(xué)”“科幻文學(xué)賦能新質(zhì)生產(chǎn)力”等等話題展開了長達(dá)一個(gè)多小時(shí)的交談。
一副黑框眼鏡、一件黑色工裝襯衫和牛仔褲——坐在記者對面的科幻大師劉慈欣，眼神清澈、面容溫和、狀態(tài)松弛。
記者表示自己并不是很專業(yè)的“科幻迷”，可能問不出太新穎的問題。劉慈欣微笑著說：“你是大眾媒體的記者，你的問題肯定也是大部分讀者和觀眾關(guān)心的話題，并不需要很專業(yè)，沒關(guān)系，你問吧！”
陽泉是一個(gè)很適合創(chuàng)作的地方
我還會(huì)繼續(xù)生活在這里，繼續(xù)在這里進(jìn)行創(chuàng)作
記者：陽泉，有很多的城市名片，是中共第一城，是礦產(chǎn)之鄉(xiāng)，有娘子關(guān)水上人家，在20世紀(jì)80年代還被稱作“小香港”，現(xiàn)在又發(fā)展成為智慧之城、科幻之城。您的童年在這里度過，一直到現(xiàn)在還生活在這里。故鄉(xiāng)在您的眼中，現(xiàn)在發(fā)生了什么樣的變化？
劉慈欣：在我年輕的時(shí)候，陽泉就是一個(gè)煤炭城市，幾乎所有東西都和煤炭有關(guān)，建筑物、街道上也有很多煤塵?，F(xiàn)在，陽泉開始從一個(gè)煤炭城市變成一個(gè)環(huán)境整潔優(yōu)美、適合居住的宜居城市，這個(gè)變化過程是我感受最深的。陽泉也在轉(zhuǎn)型，由以煤炭產(chǎn)業(yè)為主轉(zhuǎn)向高科技的智慧城市，比如說有無人駕駛汽車的實(shí)驗(yàn)基地，這些變化都是很真切的感受，也是令人欣喜的。
記者：到現(xiàn)在您還認(rèn)為，故鄉(xiāng)是很好的創(chuàng)作之地嗎？
劉慈欣：陽泉與大都市相比，生活節(jié)奏比較慢，也沒有那么多的社會(huì)活動(dòng)，周圍的環(huán)境也給人一種很舒適的感覺，所以我感覺是比較適合創(chuàng)作的一個(gè)城市。因?yàn)樽骷液蛣e的藝術(shù)家不一樣，他只需要一個(gè)房間、一臺電腦就能夠創(chuàng)作。對我來說，要是生活在大都市的話，可能社會(huì)活動(dòng)和事務(wù)性的工作比較多，那么干擾就比較多。像陽泉這樣的城市，社會(huì)關(guān)系比較簡單，社會(huì)活動(dòng)比較少，非常適合我。
記者：在這次文化周活動(dòng)中，劉慈欣科幻文學(xué)館揭牌，文學(xué)館主要展示些什么呢？
劉慈欣：文學(xué)館主要展示了我的成長經(jīng)歷、創(chuàng)造歷程、文學(xué)成就以及文學(xué)作品轉(zhuǎn)化等內(nèi)容，也有一部分展示了世界的科幻文學(xué)發(fā)展，國際上比較有名的科幻作家的介紹和作品，有不同的主題。
科幻文學(xué)架起了科學(xué)技術(shù)和文化之間的橋梁
能讓科技和文化進(jìn)一步融合
這對新質(zhì)生產(chǎn)力是一個(gè)很大的推動(dòng)作用
記者：在今年4月召開的第八屆中國科幻大會(huì)中，您作為嘉賓和大家一起討論了科幻文學(xué)如何產(chǎn)生無限新質(zhì)生產(chǎn)力這個(gè)話題。這屆故鄉(xiāng)科幻文化活動(dòng)周里也有“科幻文學(xué)賦能新質(zhì)生產(chǎn)力”這個(gè)主題，您能否具體解讀一下這二者之間的關(guān)系——文學(xué)與生產(chǎn)力之間真的可以發(fā)生化學(xué)反應(yīng)嗎？
劉慈欣：文學(xué)包括科幻文學(xué)并不能夠直接產(chǎn)生或者推動(dòng)生產(chǎn)力的發(fā)展，但是文學(xué)對于生產(chǎn)力有一些間接的作用。比如說科幻文學(xué)，它能夠激發(fā)人們特別是青少年讀者對科學(xué)的興趣，能夠拓寬他們的思維和視野，激發(fā)他們的想象力。特別是科幻文學(xué)是一個(gè)具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新色彩的文學(xué)題材，它能夠激發(fā)人們的創(chuàng)新能力，而創(chuàng)新能力在新質(zhì)生產(chǎn)力中是一個(gè)十分重要的因素。同時(shí)，科幻文學(xué)有一個(gè)重要的作用就是它架起了科學(xué)技術(shù)和文化之間的橋梁，能讓科技和文化進(jìn)一步融合，這對新質(zhì)生產(chǎn)力也是一個(gè)很大的推動(dòng)作用。
記者：擁有想象力或者對科幻的這種喜愛，很多都是兒童青少年，那么進(jìn)入中年之后的人們，想象力以及對科幻的興趣是否慢慢減弱呢？
劉慈欣：那不一定。雖然目前國內(nèi)科幻讀者群體確實(shí)都是由一些中學(xué)生、大學(xué)生這樣的讀者構(gòu)成，但是在世界上，科幻讀者各個(gè)年齡段都有，而且在一些發(fā)達(dá)國家大部分科幻讀者年齡段都是四五十歲的中年人。我們國家科幻文學(xué)的發(fā)展較晚一些，比如20世紀(jì)50年代，科幻作品作為科普的文學(xué)題材，就是只面向兒童和少年群體的。于是，產(chǎn)生了這樣一個(gè)印象——認(rèn)為科幻是只是面向年輕讀者，這也是一個(gè)誤解。進(jìn)入新時(shí)代以后，科幻文學(xué)和科幻影視作品正在被各個(gè)年齡層次的讀者接受和喜愛。隨著我們國家科學(xué)技術(shù)的不斷提高，我相信科幻群體會(huì)打破年齡的界線，科幻讀者和觀眾也會(huì)越來越多。
記者：現(xiàn)在，山西的科幻作家有新一代在崛起嗎？
劉慈欣：山西科幻作家較優(yōu)秀的一位名叫張冉，是一位80后，他的作品獲得過銀河獎(jiǎng)，華語科幻星云獎(jiǎng)，是一位后起之秀。但山西的科幻作者群體還需要逐漸成長。在今年的文化周里有一個(gè)主題是晉陜科幻作家的座談交流，也是想促進(jìn)內(nèi)陸省份的科幻創(chuàng)作的群體。另外，科幻作品制作成影視劇之后，也帶來了更多人對科幻的興趣?？苹弥泻芏喔挥邢胂罅Φ漠嬅嬗妹襟w的畫面來表現(xiàn)會(huì)更直觀，科幻影視作品也吸引了大量的觀眾。這些觀眾潛移默化也會(huì)成為科幻作者或者讀者的群體，我相信，未來科幻作家一定會(huì)越來越多。
小學(xué)時(shí)，從父親的藏書中發(fā)現(xiàn)了“凡爾納”
40年后，看到中國科幻文學(xué)發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)
記者：陽泉一中是您的母校，上高中的時(shí)候，物理、化學(xué)方面成績是不是非常好，作文也寫得好呢？
劉慈欣：我的成績一般，無論是理科還是文科成績都不是很突出?？苹脛?chuàng)作一般來說，是需要作者具有基礎(chǔ)的科技知識，學(xué)校的教育無疑也起到了這方面的作用。但科幻小說中所描寫的科學(xué)技術(shù)是遙遠(yuǎn)的、先進(jìn)的、超現(xiàn)實(shí)的，所以說課本知識的學(xué)習(xí)和科幻文學(xué)創(chuàng)作不是一回事，科幻文學(xué)更需要靈感和創(chuàng)意。
記者：那中學(xué)的時(shí)候就喜歡寫作嗎？
劉慈欣：我其實(shí)是喜歡科幻，并不是喜歡寫作。只是喜歡寫科幻，除了科幻之外我沒有寫過別的東西。當(dāng)時(shí)我確實(shí)也在寫科幻，因?yàn)槲液茉缇褪且粋€(gè)科幻迷，所以上學(xué)的時(shí)候也因?yàn)槌撩詫懣苹?，耽誤了很多學(xué)習(xí)時(shí)間。當(dāng)然，寫的那些東西也沒有能夠發(fā)表過。
記者：那是從什么時(shí)候開始就閱讀科幻的書籍呢？
劉慈欣：大概在小學(xué)的時(shí)候。我父親喜歡藏書，在20世紀(jì)50年代他買了好多的書。他從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方以后，大部分書放到一個(gè)箱子里塞到床底下就無人問津了。我發(fā)現(xiàn)了這些書，家里沒人的時(shí)候就拿出幾本來看。在這個(gè)書箱里面，就出現(xiàn)了凡爾納的科幻小說。那時(shí)在中國就完全沒有科幻出版，周圍的人也沒有科學(xué)幻想的概念。我看的那幾本科幻書是20世紀(jì)50年代留下來的繁體字的科幻小說。但是那些書只能偷偷地讀，我父親也不鼓勵(lì)我讀，要是被發(fā)現(xiàn)讀那些書，那肯定是不行的。
記者：凡爾納是您在科幻方面的啟蒙作家，他對您的創(chuàng)作有很大影響吧？
劉慈欣：我確實(shí)受凡爾納科幻小說的影響，但當(dāng)時(shí)我也只能讀到他的作品，看不到別人的啊。在20世紀(jì)80年代改革開放之前，讀不到任何科幻小說，國內(nèi)科幻作品出版為零。中國讀者能看到大量的科幻小說，特別是現(xiàn)代西方的科幻小說，是在改革開放以后，大量的外國科幻作品被翻譯過來，國內(nèi)的科幻文學(xué)也出現(xiàn)了。
記者：改革開放以后，國內(nèi)的科幻作品是什么類型的科幻作品？
劉慈欣：國內(nèi)寫科幻的作家，主要的有鄭文光、葉永烈、童恩正、肖建亨等等這么幾位。那個(gè)時(shí)候的科幻刊物只有一本《科學(xué)文藝》，另外有一些科普的刊物《科學(xué)畫報(bào)》《大眾科學(xué)時(shí)代》上面也會(huì)刊登一些科幻小說。后來，主流文學(xué)雜志像《人民文學(xué)》，也會(huì)談?wù)効苹眯≌f。
記者：在新中國成立前后，和改革開放時(shí)期，以及當(dāng)今時(shí)代，科幻文學(xué)主題的體現(xiàn)都是不同的，是當(dāng)時(shí)的人們對世界的一種期待嗎？
劉慈欣：在新中國成立初期，我們的物質(zhì)生活相對來說是比較匱乏，人們對未來的想象集中在物質(zhì)生活的豐富上。比如20世紀(jì)50年代很多科幻畫作品里會(huì)出現(xiàn)一些“幾米高的南瓜”“像牛一樣大的豬”，就是把我們?nèi)粘５霓r(nóng)產(chǎn)品、畜牧產(chǎn)品放大很多倍，因?yàn)槲镔|(zhì)生活匱乏，所以才產(chǎn)生出這樣的想象，這樣的想象在我們今天肯定是不存在的。所以說，每一個(gè)時(shí)期的科幻作品也確實(shí)深深地打上了時(shí)代的烙印。在改革開放后出現(xiàn)的科幻作品，就是表現(xiàn)科學(xué)的力量，給我們帶來的美好未來，同時(shí)也表現(xiàn)人類征服自然、探索宇宙的進(jìn)取精神。當(dāng)代的科幻主題，把更多的目光聚焦在科技的快速發(fā)展對環(huán)境的破壞，對人性的異化和扭曲，以及如果科技失控發(fā)展，會(huì)在人類社會(huì)造成哪些難以預(yù)料的后果。
記者：中國較早的一部科幻電影是1980年的《珊瑚島上的死光》，我看到網(wǎng)上介紹它說是“科幻驚悚電影”?，F(xiàn)在《三體》《流浪地球》進(jìn)入大眾視野，我們把它們叫作科幻大片。從20世紀(jì)80年代到現(xiàn)在，科幻電影作品40多年的發(fā)展變化，是什么帶來如此巨大的影響？
劉慈欣：肯定是我們的社會(huì)發(fā)展，科技發(fā)展帶來的影響，還有就是人們精神生活更加豐富的結(jié)果。中國的第一部科幻電影在1936年，新中國的第一部科幻電影在1950年，這是很早了。你說的上世紀(jì)80年代的《珊瑚島的死光》，在之前中國已經(jīng)有過幾部科幻電影了。但是那個(gè)時(shí)候，科幻電影是個(gè)很邊緣的東西，并沒有受到人們的注意，觀眾人數(shù)也很有限。但是隨著我們新時(shí)代的到來，國家進(jìn)入現(xiàn)代化進(jìn)程，在大時(shí)代的推動(dòng)下，中國科幻從很邊緣的一個(gè)存在，放到了聚光燈下，受到大家的關(guān)注，也產(chǎn)生了大量的科幻讀者和觀眾群體?？苹梦膶W(xué)的發(fā)展，確實(shí)是一個(gè)時(shí)代推動(dòng)的，和這個(gè)國家的發(fā)展程度是密切相關(guān)的。比如，在200年前的英國，國家處于鼎盛時(shí)代，科幻文學(xué)就誕生了，出現(xiàn)了第一部科幻小說。后來，科幻文學(xué)的中心又從英國就轉(zhuǎn)移到了美國。現(xiàn)在，中國開始快速地崛起，科幻文學(xué)也出現(xiàn)了繁榮，因?yàn)樵谶@樣一個(gè)大時(shí)代面前，中國開始成為一個(gè)具有強(qiáng)烈未來感的國家，中國的未來是很吸引人的，正是這種未來感給科幻文學(xué)、科幻影視的發(fā)展就提供了很肥沃的土壤。
20世紀(jì)“科幻三巨頭”都是“理工男”
當(dāng)今時(shí)代，科幻作家更傾向于文學(xué)表達(dá)
記者：科幻文學(xué)是“科幻+文學(xué)”的一種創(chuàng)作方式，我們可能常常認(rèn)為工科生不一定能用豐富的想象力去創(chuàng)作文學(xué)作品，而文科生又缺乏理工知識。在您的身上，好像是把文科和理科的優(yōu)勢都結(jié)合在一起，又擁有豐富的想象力。那么，科幻與文學(xué)這兩個(gè)方面，到底哪一個(gè)方面起的作用更大一些？
劉慈欣：在不同的歷史時(shí)期，體現(xiàn)得不太一樣。20世紀(jì)上半葉的科幻文學(xué)，處于被稱作科幻文學(xué)的黃金時(shí)代，那個(gè)時(shí)期的科幻小說與科學(xué)技術(shù)的關(guān)系比較密切。所以當(dāng)時(shí)從事科幻創(chuàng)作的作家，理工科背景的比較多。比如20世紀(jì)三大科幻小說巨頭——阿瑟·克拉克、艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊茵都是理工科出身。但是科幻文學(xué)發(fā)展到今天，確實(shí)發(fā)生了很深刻的變化。尤其是當(dāng)今世界，科幻文學(xué)的“科幻”已經(jīng)與現(xiàn)實(shí)的科學(xué)技術(shù)相去甚遠(yuǎn)了。當(dāng)今的科幻文學(xué)中，表現(xiàn)手法更傾向于文學(xué)這一方面，作者可能不需要去掌握太多的物理化學(xué)天文等科技知識，你只要擁有豐富的想象力就好。
記者：在科幻文學(xué)創(chuàng)作方面，哪些文學(xué)作品對您創(chuàng)作產(chǎn)生過影響？
劉慈欣：對我啟發(fā)最大的首先當(dāng)然是科幻作品，像阿瑟·克拉克的作品，英國作家奧威爾的《1984》對我的影響都十分深刻?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)方面，我受俄羅斯文學(xué)的影響比較大——我的語言風(fēng)格、創(chuàng)作敘事方式，都有俄羅斯文學(xué)的印記?，F(xiàn)在，非科幻類的文學(xué)我看得不太多，但是科幻類的每年的暢銷作品、獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)的作品，我是會(huì)關(guān)注的。
記者：在您的作品《鄉(xiāng)村教師》中，剛開始閱讀時(shí)，以為要講一個(gè)“山藥蛋派”的故事，一個(gè)很現(xiàn)實(shí)主義的開端，但是沒想到后面就開始外星人大戰(zhàn)了，這種從現(xiàn)實(shí)世界漸漸進(jìn)入科幻世界的方式很特別。但是在閱讀《科幻世界》時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)有些作品直接拋開現(xiàn)實(shí)，文章一開頭就進(jìn)入奇妙時(shí)空，您覺得哪一種“講故事”的方式更容易讓讀者接受？
劉慈欣：雖然現(xiàn)在科幻讀者的數(shù)量增長了不少，但這個(gè)群體仍然是一個(gè)很封閉的圈子。他們有著很獨(dú)特的審美取向，而“獨(dú)特”正是科幻文學(xué)的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和傳統(tǒng)文學(xué)有共同之處，也有不同之處?？苹眯≌f經(jīng)過這么多年的發(fā)展，它本身也在發(fā)生深刻的變化。這種變化可能是，當(dāng)今的科幻文學(xué)與我們心目中傳統(tǒng)的科幻文學(xué)已經(jīng)開始有一定的距離，而且這種距離越拉越遠(yuǎn)。文學(xué)創(chuàng)作是很個(gè)性化，很復(fù)雜的事情。每個(gè)作家都有他自己的風(fēng)格，很難說哪個(gè)風(fēng)格比哪個(gè)風(fēng)格更高一些。我創(chuàng)作的科幻小說《三體》屬于很傳統(tǒng)的那種科幻小說，屬于20世紀(jì)上半葉黃金時(shí)代的科幻小說風(fēng)格，敘事方式也是出于對讀者的閱讀習(xí)慣來考慮的。你看很多西方的科幻小說，就是把人直接拎起來一下子就扔到很遙遠(yuǎn)的未來，讓你一瞬間就面對一個(gè)極其陌生的世界，然后再一點(diǎn)一點(diǎn)講細(xì)節(jié)講故事，可能有些讀者不太適應(yīng)這樣的一個(gè)敘事方式。感興趣的讀者可以多看一些科幻小說，不管是中國的還是國外的，有很多科幻故事講得十分精彩，不是從現(xiàn)實(shí)開始，而是直接從科幻世界開始——這種“講故事”的方式也非常有意思。
記者：有一位陽泉的讀者，他第一次看到《流浪地球》是在2000年的《科幻世界》上，他讀到結(jié)尾處淚流滿面——那是用一首詩作為這部中篇的結(jié)尾，他記住了作者叫劉慈欣。后來他又讀到《天使時(shí)代》這部中篇，文章落款是作者寫于娘子關(guān)，他才知道您跟他就在同一個(gè)城市。在他看來，您最好的作品是長篇小說《三體》之前創(chuàng)作的中短篇小說，寫得非常精彩。在您創(chuàng)作的過程中，長篇和中短篇小說在題材或者是創(chuàng)作手法上有什么區(qū)別？
劉慈欣：當(dāng)時(shí)科幻的圖書市場是很小，讀者也很少，寫長篇很難發(fā)表啊，所以只能寫成短篇——這樣在雜志上好發(fā)表。我以前的那些短篇，很多就是一個(gè)長篇小說的梗概，最典型的就是《流浪地球》——就是個(gè)長篇的梗概而已。短篇科幻小說的優(yōu)勢就是字?jǐn)?shù)少，在我們這個(gè)忙碌的時(shí)代，你可以很快就會(huì)看完。在字?jǐn)?shù)很少的這么一個(gè)小小的窗口里面，你就可以看到一個(gè)同樣很恢宏的未來世界，能感受到同樣的想象力和震撼感——這也是短中篇科幻小說的一個(gè)優(yōu)勢。
記者：那過去受限于字?jǐn)?shù)的中短篇，您是否有意愿重新擴(kuò)寫成長篇呢？
劉慈欣：沒有。因?yàn)閷懽鞯闹饕獦啡ぞ褪怯幸粋€(gè)新的創(chuàng)意，讀者也期待你新的科幻創(chuàng)意，因?yàn)槲业膶懽饕捕际且詣?chuàng)意為核心展開故事的，對那些已經(jīng)發(fā)表過的創(chuàng)意就沒有太大的熱情。既然你已經(jīng)把這個(gè)想法、這個(gè)核心的科幻創(chuàng)意寫出來了，那么作品就結(jié)束了，不會(huì)再有動(dòng)力去重新寫了！
記者：作為科幻作家，首先要有豐富的想象力，那么在現(xiàn)實(shí)生活中，是否會(huì)有興趣去體驗(yàn)一下生活？
劉慈欣：我是通過閱讀和看電影去體驗(yàn)生活的，這是科幻小說和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最大的區(qū)別之一。寫現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的作家需要去體驗(yàn)生活，但是你要體驗(yàn)科幻中的生活就比較困難。
記者：那在作品中描寫主人公時(shí)，在人物的內(nèi)心或者情感上，您是怎么體會(huì)的呢？
劉慈欣：我小說中的人物的內(nèi)心沒有很深的東西，人物只是一個(gè)符號，代表了某一類人。對人物的塑造也只停留在一個(gè)大眾文學(xué)層面上，并沒有專門去刻畫某個(gè)人物的心理。不像純文學(xué)中的人物，需要刻畫得那么細(xì)膩那么深刻，大部分科幻讀者想看的也不是這些人物的內(nèi)心。這倒不是說科幻作家寫不出來人物的內(nèi)心，很多科幻作家有很高的文學(xué)修養(yǎng)和文字表達(dá)能力，完全能寫出那種很復(fù)雜的很深刻的人物性格。但是如果把太多的重心和筆墨傾注到人物內(nèi)心或者性格塑造上，就會(huì)把讀者或者觀眾的注意力，從科幻主題轉(zhuǎn)移到別處了，這樣有可能會(huì)讓科幻作品變得很不透明，最后影響到科幻主題本身的觀賞性。
和科幻迷們一起分享科幻的“那些事兒”
劉慈欣反復(fù)地說：我有興趣，我很關(guān)注！
記者：10月8日、9日諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)和化學(xué)獎(jiǎng)?lì)C布了，分別授予科學(xué)家在使用人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行機(jī)器學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)性發(fā)現(xiàn)和發(fā)明和“計(jì)算蛋白質(zhì)設(shè)計(jì)”“蛋白質(zhì)結(jié)構(gòu)預(yù)測”?，F(xiàn)在人工智能確實(shí)成為我們現(xiàn)代生活日常的生活的一種工具。這些領(lǐng)域您是不是也很感興趣？
劉慈欣：是的，很感興趣。今年這個(gè)物理學(xué)獎(jiǎng)和化學(xué)獎(jiǎng)都和AI有關(guān)，這也說明了人工智能已經(jīng)深深地進(jìn)入到最前沿的科學(xué)研究中去。這是一個(gè)很深刻的改變，可能會(huì)改變?nèi)祟愓J(rèn)識大自然、認(rèn)識宇宙規(guī)律的方式。我們都期待AI人工智能介入到科學(xué)研究之中，特別是介入到基礎(chǔ)科研之中，能夠給我們這個(gè)基礎(chǔ)科學(xué)帶來重大的突破。
記者：現(xiàn)在人工智能這么發(fā)達(dá)，科幻作家怎樣去思考未來的地球、未來的人類生命會(huì)出現(xiàn)哪些變化？
劉慈欣：人工智能與類人生命的結(jié)合，這是科幻自古以來就有的一個(gè)主題，從科幻誕生的那一刻起，這個(gè)主題就一直在延續(xù)著。所以說，科幻小說中所設(shè)想的人工智能的發(fā)展程度，它遠(yuǎn)高于我們現(xiàn)實(shí)中人工智能的發(fā)展程度。雖然說現(xiàn)實(shí)的人工智能，這幾年已經(jīng)取得連續(xù)的突破，但是它仍然沒有達(dá)到科幻小說中所設(shè)想的那種樣子，因?yàn)樵诳苹檬澜缋?，自我意識智能大大超過了人類的人工智能。
記者：科幻迷因此產(chǎn)生了一些討論，那通過人工智能神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，我們的人類是不是真的會(huì)長生不老，如果地球的時(shí)間無限延長，人類永恒地生活下去，我們將會(huì)變成什么樣？
劉慈欣：長生不老，從科學(xué)角度、生物學(xué)角度來看是有可能的，地球上就有長生不老的生物——比如“燈塔水母”，這個(gè)水母身體里每一個(gè)細(xì)胞都可以不用去分化而變成另一種成熟細(xì)胞，不斷地把年老或者受傷的自己變?yōu)槟贻p時(shí)的形態(tài)，這在人類角度看起來就像是“永生”。假如人類從生物學(xué)、生理學(xué)角度上實(shí)現(xiàn)了“長生不老”的話，那么“長生不老”就由一個(gè)生物學(xué)問題變成一個(gè)哲學(xué)問題了。比如說，你活了1萬歲，那么在這1萬歲的生命歷程歲月之中，你周圍的環(huán)境、你的生活、你所處的社會(huì)，都在不斷地改變，那改變到1萬年的時(shí)候，你還是1萬年之前那個(gè)你嗎，早就不是那個(gè)你了，你早就消失了，你變了很多少次，你完全是一個(gè)全新的人——你可能每過500年就是一個(gè)新的人。所以說生物學(xué)上的“長生不老”可能會(huì)實(shí)現(xiàn)，但精神上的人格上的“長生不老”，大概很難實(shí)現(xiàn)。
記者：最近有一個(gè)天文方面的熱點(diǎn)，從10月12日至20日，6萬年一遇的彗星可以用肉眼看到它，引起天文愛好者的關(guān)注，把它稱為是“本年度最亮的星”“最值得期待的彗星”。在您的作品里也呈現(xiàn)出很多這種宇宙中的天文畫面，您會(huì)關(guān)注現(xiàn)實(shí)中這樣的天文現(xiàn)象嗎？
劉慈欣：會(huì)的，我很關(guān)注。你說的這個(gè)彗星叫“紫金山－阿特拉斯彗星”，它是中國科學(xué)院紫金山天文臺第一次在去年3月發(fā)現(xiàn)的，曾經(jīng)在天空中十分明顯，在北京的夜空中都能很清楚地看到。彗星這個(gè)東西是很有科幻色彩的，彗星它本身很小，但是它上面的可揮發(fā)性物質(zhì)揮發(fā)出來就覆蓋了太空中相當(dāng)大的范圍，一顆彗星尾巴可以呈現(xiàn)幾十個(gè)地球那么大。而那個(gè)彗尾你看著它很明亮，其實(shí)它是十分稀薄的，稀薄到什么程度呢？就是我們地球中人工的真空都達(dá)不到那么稀薄的東西，所以說它是一個(gè)很有科幻色彩的東西，也是科幻小說中也經(jīng)常去描寫的。我希望過幾天能夠再次觀測到它。
記者：科幻作品的想象力讓人更關(guān)注人類身心之外的宇宙世界，對科幻迷來說實(shí)在讓人腦洞大開，特別是聯(lián)想到“地球都是宇宙中的一顆砂礫”，那么人類的煩惱有什么重要的呢？這樣的“想象”似乎還挺“解壓”的。
劉慈欣：對于“解壓”這個(gè)功能，我很難說是不是真的可以。但有一點(diǎn)可以肯定，就是科幻小說確實(shí)可以拓展人類思維的這個(gè)高度視角，激發(fā)人的想象力。同時(shí)，也能把未來的、遙遠(yuǎn)宇宙中的各種各樣的可能性排列出來，這種可能性就是令人著迷的地方，在現(xiàn)實(shí)生活中能帶給人們開拓思維的作用。
記者：在您接受過的所有采訪中，記者提的哪個(gè)問題，讓您覺得印象深刻？
劉慈欣：國外一位記者曾經(jīng)問我——你覺得我們現(xiàn)在的宇宙它是一個(gè)問題還是一個(gè)答案？我說可能是一個(gè)答案吧。他說，如果是答案的話，那問題是什么？很有想象力的一個(gè)問題。不過這個(gè)問題倒不是他想出來的，這是一個(gè)科學(xué)家說過一句話——如果這個(gè)宇宙是個(gè)答案的話，那問題是什么？十分有想象力！
記者：那您是怎么回答這個(gè)記者的？
劉慈欣：我畢竟是一個(gè)寫科幻小說的，我回答不了這樣學(xué)術(shù)的問題啊。
