長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)融媒體11月26日訊 23日－25日，劉醒龍近作與新世紀(jì)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)學(xué)術(shù)研討會(huì)在華中師范大學(xué)舉行。來(lái)自全國(guó)的專(zhuān)家學(xué)者認(rèn)為，劉醒龍2011年以長(zhǎng)篇小說(shuō)《天行者》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后，又交出了多部高質(zhì)量“大作品“，如長(zhǎng)篇小說(shuō)《蟠虺》《黃岡秘卷》，長(zhǎng)篇散文《上上長(zhǎng)江》等，打破了中外文學(xué)史上常出現(xiàn)的“獲獎(jiǎng)魔咒”——獲獎(jiǎng)后創(chuàng)作“懈怠”的現(xiàn)象。


　　劉醒龍
　　中國(guó)作協(xié)副主席閻晶明表示：劉醒龍的歷史敘事給文學(xué)新的啟示，不同于姚雪垠、二月河等直接進(jìn)入歷史空間的寫(xiě)作，“他提供了一種歷史融合現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)作方式，《黃岡秘卷》有著明確的地方志意識(shí)和中國(guó)精神的表達(dá)，地方志寫(xiě)法是當(dāng)代文學(xué)的趨勢(shì)，他在突出地域性的同時(shí)自覺(jué)地打破了狹窄的地方格局，主題具有開(kāi)放性?！?br>　　《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍認(rèn)為劉醒龍的作品有三個(gè)主要特點(diǎn)，一是有境遇感，從《鳳凰琴》到《黃岡秘卷》，始終有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷；二是有根須，每部小說(shuō)都有想象的淵藪和憂患的具象；三是有方圓，方圓可以形容性格的尖銳或圓融，但也可以形容一部作品的格局。
　　評(píng)論家王先霈認(rèn)為劉醒龍能夠持續(xù)推出高質(zhì)量的作品，在于他以文學(xué)家的審視和批判眼光，投身到億萬(wàn)人民所關(guān)心的社會(huì)熱點(diǎn)中去。於可訓(xùn)認(rèn)為，從劉醒龍的創(chuàng)作中可以透視出文學(xué)發(fā)展的歷史，“他始終處在文學(xué)的浪潮之中，書(shū)寫(xiě)一個(gè)人的文學(xué)史，從上世紀(jì)90年代中期他對(duì)當(dāng)代文壇發(fā)起的‘現(xiàn)實(shí)主義的沖擊波’，到新世紀(jì)以后從文化學(xué)角度進(jìn)行創(chuàng)作，都可以看作是當(dāng)代文學(xué)的一種趨勢(shì)。”
　　湖北省作協(xié)主席李修文表示，從高中時(shí)讀劉醒龍創(chuàng)作的《威風(fēng)凜凜》，自己幾十年來(lái)見(jiàn)證了劉醒龍文學(xué)體系的形成。劉醒龍作品中有非常典型的楚地文化品格，除了杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，他也是典型的楚國(guó)文學(xué)后裔。
　　25日的閉幕式上，劉醒龍?zhí)寡?，他留意到?dāng)下的年輕作家寫(xiě)宿命的多，寫(xiě)命運(yùn)的少，而他自己隨著寫(xiě)作范圍越來(lái)越大，經(jīng)歷越來(lái)越豐富，他發(fā)現(xiàn)以前寫(xiě)的那些短篇和中篇，不過(guò)是一種宿命呈現(xiàn)，是一堆可以進(jìn)一步抒寫(xiě)的文學(xué)元素，”《鳳凰琴》是宿命的，到《天行者》這里，所有的人物坦然接受各自的人生狀態(tài)，各自努力生活，努力做好自己，就全是命運(yùn)?！保ㄓ浾咧軡M珍 通訊員林沁馨 董星秀）
　　【編輯：付豪】
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